МАРЦИАЛ

римский поэт-эпиграмматист, в творчестве которого эпиграмма стала тем, что мы сейчас понимаем под этим литературным термином. Получив основательное образование в риторической школе в родной Испании, в 64 г. переехал в Рим. Там он завязал отношения со знатными семействами по большей части испанского происхождения: Сенеками, семействами Юния Галиона и Аннея Мелия, отца поэта Лукана. Также он подружился с корифеями литературного и культурного мира: Силием Италиком, Квинтилианом, Плинием Младшим, Ювеналом, Фронтином. Особенно он хлопотал о налаживании отношений с императорским двором и высокими особами, посвящая им свои (часто полные униженности и лести) произведения. Хотя трудолюбие и несомненный поэтический талант помогли ему завладеть скромным домиком в Риме и небольшим имением под Номентаном, он так и не смог достичь полной материальной независимости и никогда не прекращал добиваться внимания сильных мира сего. В 98 г. при помощи Плиния Младшего, который оплатил путешествие, возвратился на родину. Там богатая почитательница его таланта Марцелла подарила ему сельское имение, дав возможность вести спокойную и обеспеченную жизнь. Еще в юности Марциал пробовал силы в поэзии, но первые его произведения пропали. Он работал, как представляется, только в одном поэтическом жанре – эпиграмматическом и довел его до высшей точки развития. Сегодня нам известно 15 книг эпиграмм Марциала, которые делятся на три группы: не имеющая номера книга «Эпиграмматон», известная также под названием «Книга зрелищ», в которую вошли эпиграммы, написанные в 80 г. и в последующие годы; кн. XIII и XIV, изданные в декабре 85 или 86 г. и кн. I-XII (из них первые 11 были созданы в Риме до 98 г., а кн. XII – в Испании в конце 101 или в начале 102). «Книга зрелищ» включает эпиграммы, связанные с играми, организованными Титом по поводу открытия построенного им амфитеатра, названного Колизеем. Из нее сохранилось только 33 короткие эпиграммы, описывающие великолепие амфитеатра, эпизоды празднования его открытия, сражения гладиаторов, экзотических животных и т. д. Кн. XIII, названная «Подарки», содержит короткие стихи, выполняющие роль надписей на подарках, которыми обмениваются друзья в дни Сатурналий; подобные же произведения, посвященные безделушкам, разыгрываемым во время пира и уносимым домой, составляет кн. XIV под названием «Гостинцы». Эти сборники были предварены вступительными произведениями, объясняющими назначение идущих после них эпиграмм. Кн. I-XI Марциал, видимо, издавал постепенно, некоторые книги отдельно по несколько раз, производил изменения в повторных изданиях. Это богатое собрание эпиграмм (1557), известное по последней редакции Марциала и им самим разделенное на книги, закрепило за ним место мэтра мировой литературы. Поэт, одаренный наблюдательностью и остроумием, показал потомкам ряд деталей, складывающихся в красочный образ общественно-культурных отношений и нравов эпохи. На фоне прекрасных публичных и частных зданий шумной столицы тогдашнего мира Рима поэт показывает повседневную жизнь людей разных общественных прослоек, партий и профессий: очерчивает фигуры сенаторов, всадников, но также и представителей низших общественных слоев – рабов и ремесленников. В карикатурном виде представляет он философов, лекарей, певцов, ведет в баню, на рынок и т. д. Особенно удачно он представляет характерные черты человеческих типов: баловня судьбы, парасита, мошенника, пройдохи и т. д. По понятным соображениям он не называет имен современников, которые являются предметом его насмешек, в таких случаях он пользуется символическими именами: Селий – прихлебатель-парасит, Фиденций – плагиатор и т. д. Марциал говорит о том, что он осуждает ошибки, но не людей. Чаще всего он показывает такие слабости и изъяны, как доносительство, наглость выскочки, излишества в моде, сексуальные злоупотребления и шалости. Он описывает окружающий его мир с большим реализмом, долей иронии и меткой критики, но обращается и к собственным мыслям, чувствам и переживаниям. Иногда у него проскальзывают автобиографические детали, например упоминание о своей отчизне, о своей земельной собственности и т. д. Относительно много и с воодушевлением говорит он о собственном поэтическом творчестве и об искусстве; рассказывает о судьбах своих публикаций. Разнородное содержание он оформил разными стихотворными размерами; наиболее часто использовал элегический дистих, пользовался также холиямбом (вслед за Катуллом), ямбическим триметром, дактилическим гекзаметром и др. Эпиграммы Марциала отличает стройная и продуманная композиция, их глубинный смысл часто раскрывается через игру слов, они лишены искусственной риторичности, знаменательной для литературы того времени. Хотя он и ориентируется на творчество своих римских предшественников: Катулла, Домиция Марса и др., перенимая у них поэтическую фразеологию, но делает это так, что заимствования незаметны. Также и в тех эпиграммах, где он подражает греческим поэтам, Марциал проявляет свою индивидуальность и нередко превосходит образцы. Можно возражать против панегирического, а порой и подобострастного характера его поэзии, но все же Марциал является, несомненно, оригинальным художником. Он пользовался известностью на протяжении всей античности и в новое время.

• Не могу жить ни с тобой, ни без тебя.
• Многие хвалят одни книги, но читают все же другие.
• Кем тебе быть, не решил? Вскоре ты станешь ничем!
• Уметь наслаждаться прожитой жизнью – значит жить дважды.
• Тот, кто всюду живет, нигде не живет.
• Слава, которая приходит к тому, кто стал уже прахом, – запоздалая слава.
• Сам Бог повелевает тебе помнить о смерти.
• Порядочный человек всегда простак.
• Никогда не добивайся слишком большой любви.
• Не бойся последнего дня, но и не призывай его.
• Люби, чтобы тебя любили.
• Книжки мои соблюдать приучены меру такую: лиц не касаясь, они только пороки громят.
• Истинная скорбь у того, кто втихомолку скорбит.
• Жизнь не в том, чтобы жить, а жить творя и быть здоровым.
• Жизнь легко презирать, когда очень трудно живется; мужествен тот, кто сумел добрым в несчастье быть.
• Грабь, хватай, копи, владей – все придется оставить.
• Тому, кто все покупает, возможно, придется все продать.
• Деньги даются теперь только одним богачам.
• Всех до одной, Фабиан, схоронила подруг Ликорида: вот бы с моею женой ей подружиться теперь!
развернуть