ПАК Мок Воль

южнокорейский поэт и педагог. В 1933 г. отправил свои детские стихи в местный журнал и сам заявил о себе в литературных кругах. В 1939 г. был создан новый литературный журнал «Предложение», который занялся выявлением и продвижением молодых талантов. Поэт отправил в журнал свои стихи, подписавшись псевдонимом «Мок Воль», что означает «дерево и луна». В большую литературу пришел по рекомендации поэта Чон Чжи Ёна, который охарактеризовал поэта следующим образом: «Стихи Пак Мок Воля отличаются изяществом и утонченным вкусом. В них явно просматривается стремление автора привнести в поэзию национальные черты, что дает полное право называть его творчество собственно корейской поэзией». В сентябре того же года дебютировал в большой литературе стихотворениями «Кильчхором» («Подобно дороге») и «Ёллюн» («Богатый опыт»). В 1941-1946 гг. не печатался в вязи с тем, что японские власти закрыли все корейские журналы. В 1942 г. в Кёнчжу встретил поэта Чо Чжи Хуна, которому посвятил свое знаменитое стихотворение «Нагыне» («Странник»). В 1946 г. напечатал свои произведения в сборнике стихов «Чхоннокчип», в котором опубликовали свои произведения, в основном, члены литературного общества «Чхоннокпха». В 1955 г. опубликовал свой первый сборник стихов «Сандохва», за который получил третью премию «Азиатская литература свободы». Позже выпустил еще несколько сборников своих стихов и одновременно преподавал в университетах. Занимал должность профессора в Университете Хонгик и Университете Ханьян. С 1965 г. – член Корейской академии искусств. С 1968 г. – председатель Ассоциации корейских поэтов.

В стихах поэта «Голубая косуля» и «Март» центральной фигурой пейзажа стал олень, что является своеобразным отходом от традиции пейзажной лирики, преимущественно изображающей птиц. Этот образ моделирует картину идеального, мистического мира. Чтобы не нарушать его гармоничное состояние, поэт не вводит фигуру человека. Пейзаж возникает не как статически застывшая картина, а раскрывается постепенно, по мере движения луны и оленя. В отличие от пейзажей Чо Чжи Хуна, передающих не характер местности, а отвлеченно-обобщенный образ, у Пак Мок Воля это топографически конкретный пейзаж. Традиционность проявляется и в разработке автором темы любви, которая раскрывается не в аспекте взаимоотношений влюбленных (встреча, разлука, измена и т. д.), а в выдвижении на первое место самого чувства, его значимости. Объект любви почти никогда не описывается, чаще всего он вообще отсутствует, либо фигурирует условно. Умер в результате артериальной гипертензии.