английский и ирландский драматург и писатель. Ранние годы провел в Дублине, по окончании школы (1871) служил клерком. В 1876 г. переехал в Лондон, занимался журналистикой (в т. ч. музыкальной рецензии) и литературой. Один из учредителей социал-реформистского «Фабианского общества» (1884). Второй (после Шекспира) по популярности драматург в английском театре. Единственный человек, удостоенный одновременно и Нобелевской премии по литературе (1925, «За творчество, отмеченное идеализмом и гуманизмом, за искрометную сатиру, которая часто сочетается с исключительной поэтической красотой») и премии «Оскар» (1938, за сценарий фильма «Пигмалион»). Писатель отказался от денежной части Нобелевской премии по литературе (однако принял медаль лауреата; от премии впоследствии также отказывались Б. Пастернак и Жан-Поль Сартр). Рано увлекся социал-демократическими идеями; обратил на себя внимание меткими театральными и музыкальными рецензиями; позже выступил сам в роли драматурга и тотчас же вызвал резкие нападки лиц, возмущавшихся их мнимой безнравственностью и чрезмерной смелостью; за последние годы становится все более популярным у английской публики и находит почитателей на континенте благодаря появлению критических статей о нем и переводов его избранных пьес (например, на немецком языке – Требича). Ему принадлежит также написанный в более раннюю пору роман: «Любовь в мире артистов». В первой половине 1890-х гг. работал критиком в журнале «London World», где его сменил Роберт Хиченс. В 1930-е гг. посетил СССР, где у него состоялась личная встреча с И. Сталиным. Будучи социалистом по своим политическим взглядам, стал также сторонником сталинизма и «другом СССР». Так в предисловии к своей пьесе «На мели» (1933) он пытался подвести «теоретическую базу» под репрессии ОГПУ против врагов народа. В открытом письме в редакцию газеты «Manchester Guardian» он называет появившиеся в прессе сведения о голодоморе фальшивкой. В письме в газету «Labour Monthly» также открыто выступил на стороне Сталина в кампании против ученых-генетиков. Его перу принадлежат: роман «Социалист-любитель» (1883); статьи о музыке и театре (пропагандировал пьесы Г. Ибсена как образец новой драмы); создатель драм-дискуссий «Дома вдовца» (1892), «Профессия г-жи Уоррен» (1894), «Тележка с яблоками» (1929), «Андрокл и лев» (1913); исторических пьес «Цезарь и Клеопатра» (1901), пенталогии «Назад к Мафусаилу» (1918-1920), «Святая Иоанна» (1923).
Досье личности
ШОУ Бернард
Другое имя: Шоу Джордж Бернард
Имя латиницей: Show George Bernard
Пол: мужской
Дата рождения: 26.07.1856
Место рождения: Дублин, Ирландия
Дата смерти: 02.11.1950 Возраст (94)
Место смерти: Эйот-Сент-Лоренс, Англия
Знак зодиака: Лев
По восточному: Дракон
География: АНГЛИЯ, ЕВРОПА, ИРЛАНДИЯ.
Ключевые слова: автор, драматург, журналист, критик, литература, ЛИЧНОСТИ журнал, нобель, писатель, политика, публицист, философ.
Anno: 1925
Бернард ШОУ
- Картина, которую хвалят больше, чем десять процентов публики, подлежит сожжению.
- Если вы начинаете с самопожертвования ради тех, кого любите, то закончите ненавистью к тем, кому принесли себя в жертву.
- Самопожертвование дает нам возможность жертвовать другими без угрызений совести.
- Человек без адреса подозрителен, человек с двумя адресами – тем более.
- Не пытайтесь жить вечно, у вас ничего не выйдет.
- Недоверчивость – мудрость дурака.
- Человек, утверждающий, что он знает женщин, – не джентльмен.
- Брак – это многолетний героический труд отца и матери, поднимающих на ноги своих детей.
- Если бы только родители могли себе представить, как они надоедают своим детям!
- Только дурак может праздновать годы приближения смерти.
- Демократия – это когда власти уже не назначаются горсткой развращенных, а выбираются невежественным большинством.
- Демократия не может стать выше уровня того человеческого материала, из которого составлены ее избиратели.
- Демократия есть механизм, гарантирующий, что нами управляют не лучше, чем мы того заслуживаем.
- Будущее девушки – не в руках ее матери.
- Дурак, сделав глупость, потом оправдывается, что это было его долгом.
- Алкоголь – это анестезия, позволяющая перенести операцию под названием жизнь.
- Репутацию врачу создают знаменитости, умершие под его наблюдением.
- Оптимистическая ложь до такой степени необходима в медицине, что врач, неспособный искренне лгать, выбрал не ту профессию.
- Непостоянство женщин, в которых я был влюблен, искупалось разве что адским постоянством женщин, влюбленных в меня.
- Брак – это союз между мужчиной, который не может спать при закрытом окне, и женщиной, которая не может спать при открытом окне.
- Господь всегда в творении.
- Британский солдат устоит против кого угодно, только не против Британского министерства обороны.
- Между актером и автором отношение примерно такое же, как между плотником или каменщиком и архитектором. Им не обязательно понимать общий замысел, от этого они свою работу лучше делать не будут.
- Наука всегда оказывается не права. Она не в состоянии решить ни одного вопроса, не поставив при этом десятка новых.
- Не делай другим то, что ты хотел бы, чтобы они делали для тебя. У вас могут быть разные вкусы.
- Мученичество – единственный способ прославиться, не имея для этого никаких данных.
- Какую картину я стал бы спасать, если в Национальной галерее начнется пожар? Ту, что поближе к выходу.
- От рождения до смерти мужчина остается дитятей женщины, которому постоянно от нее что-то нужно и который никогда ей ничего не дает, разве только подержать и сохранить что-нибудь, что может пригодиться ему самому.
- Миром правят молодые – когда состарятся.
- Мода – это управляемая эпидемия.
- Читая биографию, помните, что правда никогда не годится к опубликованию.
- Больше всего люди интересуются тем, что их совершенно не касается.
- Скажи человеку, что на небе 978 301 246 569 987 звезд, и он поверит. Но повесь табличку «Свежевыкрашено», и он непременно потрогает пальцем.
- Знатоки женщин редко склонны к оптимизму.
- Людям льстит уже то, что их считают достойными лести.
- Вы хотите узнать мое мнение о пьесе, когда я не знаю даже имени автора?
- Моя тетка наставляла меня: «Помни, что наименее уродливая сестра считается фамильной красавицей».
- Красота через три дня надоедает не меньше, чем добродетель.
- Книги много выигрывают, если их не читают. Поглядите хотя бы на наших классиков.
- Бьется человек, выбивается в люди – и давай другими помыкать.
- Английский официант ждет распоряжений, исполняет их и никогда их не предвосхищает; если вы передумаете, он не выказывает ни удивления, ни недовольства. Итальянский официант заранее создает себе совершенно четкое представление о том, где вы будете сидеть и что есть, и если вы вздумаете обмануть его ожидания, он вас зарежет.
- «Что скажет история?» – «История, сэр, солжет, как всегда».
- Я никогда не противлюсь искушению, ибо знаю по опыту: то, что мне вредно, не искушает меня.
- Реформатор, для которого мир недостаточно хорош, в конце концов оказывается рядом с человеком, который недостаточно хорош для этого мира.
- Звания и титулы придуманы для тех, чьи заслуги перед страной бесспорны, но народу этой страны неизвестны.
- Золотое правило гласит, что нет золотых правил.
- Каждый человек имеет право на собственное мнение – при условии, что оно совпадает с нашим.
- Моя слава росла с каждой моей неудачей.
- Жизнь не перестает быть забавной, когда мы умираем, и не перестает быть серьезной, когда мы смеемся.
- Свобода означает ответственность. Вот почему большинство людей боится свободы.
- Религия только одна, но в сотне обличий.
- Революции никогда еще не облегчали бремя тирании, а лишь перекладывали его на другие плечи.
- Всякий пьяный шкипер уповает на провидение. Но провидение иногда направляет суда пьяных шкиперов на скалы.
- Я не люблю чувствовать себя как дома, когда я за границей.
- Тред-юнионизм – это не социализм; это капитализм пролетариата.
- Все профессии – это заговор специалистов против профанов.
- Он ничего не знает, а думает, что знает все: ему на роду написано быть политиком.
- Идеальная любовь возможна только по переписке.
- Я стал литератором потому, что автор редко встречается со своими клиентами и не должен прилично одеваться.
- Патриотизм: убеждение, что твоя страна лучше других потому, что именно ты в ней родился.
- Если человек решил убить тигра, это зовется спортом; а если тигр решил убить человека, это зовется кровожадностью.
- Вечные каникулы – хорошее определение ада.
- Одиночество – великая вещь, но не тогда, когда ты один.
- Берегись человека, не ответившего на твой удар: он никогда не простит тебе и не позволит простить себя.
- Газета не знает различий между велосипедной аварией и катастрофой цивилизации.
- Ненависть – месть труса за испытанный страх.
- Нобелевская премия – это спасательный круг, который бросают пловцу, когда тот уже благополучно достиг берега.
- Иногда надо рассмешить людей, чтобы отвлечь их от намерения вас повесить.
- Чтение сделало Дон Кихота рыцарем, а вера в прочитанное сделала его сумасшедшим.
- Разумный человек приспособляется к миру; неразумный пытается приспособить мир к себе. Поэтому прогресс всегда зависит от неразумных.
- Обращение дикаря в христианство есть обращение христианства в дикое учение.
- Кто умеет, делает; кто не умеет, учит других.
- Ученый – это лентяй, который убивает время работой.
- Танцы – перпендикулярное выражение горизонтальных желаний.
- Мы не имеем права потреблять счастье, не производя его.
- Счастье и Красота – побочные продукты.
- Дайте суеверному человеку науку, и он превратит ее в суеверие.
- Идея судебного процесса заключается в том, что, если заставить двух лжецов разоблачать друг друга, правда выплывет наружу.
- Чем больше у человека того, чего он стыдится, тем он почтеннее.
- Разумный человек приспосабливается к миру, неразумный приспосабливает мир к себе. Поэтому весь прогресс зависит только от людей неразумных.
- Самый большой грех по отношению к ближнему - не ненависть, а равнодушие; вот истинно вершина бесчеловечности.
- Сколь многие думают, что у них доброе сердце, тогда как это всего лишь слабые нервы.
- Теперь, когда мы научились летать по воздуху как птицы, плавать под водой как рыбы, нам не хватает только одного: научится жить на земле как люди.
- Идеальный муж – это мужчина, считающий, что у него идеальная жена
- Демократия - это воздушный шар, который висит у вас над головами и заставляет глазеть вверх, пока другие люди шарят у вас по карманам.
- Воспитание мужчины или женщины проверяется тем, как они ведут себя во время ссоры.
- Мы не утратили веру, но перенесли ее с Бога на медицину.
- Глупцы готовы пожертвовать всем на свете ради двух приобретений: счастья и свободы, но бывают наказаны тем, что добиваются своего; и оказывается, что испытывать счастье у них нет способностей, а что делать со свободой, они понятия не имеют.
- В любви всегда один целует, а другой лишь подставляет щеку.
- Человек, как кирпич: обжигаясь, он твердеет.
- Мир состоит из бездельников, которые хотят иметь деньги, не работая, и придурков, которые готовы работать, не богатея.
- Жизнь уравнивает всех людей. Смерть выделяет особенных.
- Когда семидесятилетнего Бернарда Шоу спросили, как он себя чувствует, он ответил: «Прекрасно, прекрасно, только мне докучают врачи, утверждая, что я умру, потому что не ем мясо». А когда девяностолетнего Шоу спросили о его самочувствии, он отвечал: «Прекрасно. Больше меня никто не беспокоит. Все врачи, которые мучили меня, говоря, что я не смогу прожить без мяса, уже умерли».
- Если будущее будет таким, каким его предвидел Ленин, тогда мы все можем улыбаться и смотреть в будущее без страха. Однако если эксперимент его будет сорван и кончится неудачей, если мир будет упорствовать в сохранении капиталистического развития, тогда я должен с большой грустью проститься с вами, мои друзья. развернуть
Бернард ШОУ в фотографиях:
- А Ин (1900 - 1977)
- АБДУЛОВ Осип Наумович (1900 - 1953)
- АВШАРОВ Юрий Михайлович (1937 - 2010)
- АЛЕНТОВА Вера Валентиновна (1942 - )
- АЛЬБИЦКАЯ Любовь Алексеевна (1941 - )
- АНДРЕЕВ Владимир Алексеевич (1930 - 2020)
- АНИСЬКО Владимир Антонович (1937 - 2005)
- АНТОНОВ Валентин Дмитриевич (1926 - 2014)
- АРХАНГЕЛЬСКАЯ Наталья Сергеевна (1937 - )
- БАККЕР-ГРЕНДАЛЬ Агата (1847 - 1907)
- БГАН Ольга Павловна (1936 - 1977)
- БЕЛИЦКИЙ Илларион Сергеевич (1911 - 1992)
- БЕЛЛАМИ Эдвард (1850 - 1898)
- БИТОН Сесиль (1904 - 1980)
- БОЗОРГ АЛЕВИ (1904 - 1997)
- БОНДИ Алексей Михайлович (1892 - 1952)
- БОЯРСКИЙ Сергей Александрович (1916 - 1976)
- БУРЭ-НЕБЕЛЬСЕН Юрий Валерьевич (1938 - )
- БУТЕНКО Вячеслав Михайлович (1942 - )
- БЫКОВ Дмитрий Львович (1967 - )
- БЬЕРК Анита (1923 - 2012)
- ВАСИЛЬЕВА Вера Кузьминична (1925 - )
- ВЕЛИХОВ Евгений Павлович (актер) (1907 - 1977)
- ВЕСЕЛОВСКАЯ Нина Валентиновна (1937 - )
- ВИНОГРАДОВ Милий Александрович (1910 - 1985)
- ВОЛЧЕК Галина Борисовна (1933 - 2019)
- ГАВЕЛЛА Бранко (1885 - 1962)
- ГАФТ Валентин Иосифович (1935 - 2020)
- ГЕРМАНОВА Евдокия Алексеевна (1959 - )
- ГЗОВСКАЯ Ольга Владимировна (1883 - 1962)
- ГЛАГОЛИН Борис Сергеевич (1879 - 1948)
- ГОДЗИАШВИЛИ Василий Давыдович (1905 - 1976)
- ГРАМАТИКА Эмма (1874 - 1965)
- ДАВЫДОВ Владлен Семенович (1924 - 2012)
- ДАРК Мирей (1940 - 2017)
- ДАРРЕЛЛ Лоуренс (1912 - 1990)
- ДЕГТЯРЕВА Тамара Васильевна (1944 - 2018)
- ДЕЙЧ Александр Иосифович (1893 - 1972)
- ДЖОН Огастес Эдвин (1878 - 1961)
- ДМИТРИЕВ Игорь Борисович (1927 - 2008)
- ДРОБЫШЕВА Нина Ивановна (1939 - )
- ДУЗЕ Элеонора (1858 - 1924)
- ЕГОРОВА Наталья Сергеевна (1950 - )
- ЗЕЛИНСКАЯ Зоя Николаевна (1929 - )
- ЗЕРКАЛОВА Дарья Васильевна (1901 - 1982)
- ЗИМИН Михаил Николаевич (1930 - 1991)
- ЗУБОВ Константин Александрович (1888 - 1956)
- ИБСЕН Генрик (1828 - 1906) (ШОУ Джордж пропагандировал творчество ИБСЕНА Генрика)
- ИРЧАН Мирослав (1897 - 1937)
- КАЛЯГИН Александр Александрович (1942 - )
- КАРОЙИ Михай (1875 - 1955)
- КАРПОВА Вера Александровна (1933 - )
- КЛЕОПАТРА (69 до н.э. - 30 до н.э.)
- КОБУРН Элвин Лэнгдон (1882 - 1966)
- КОЗАК Роман Ефимович (1957 - 2010)
- КОНКВЕСТ Роберт (1917 - 2015)
- КОНСКИЙ Григорий Григорьевич (1911 - 1972)
- КООНЕН Алиса Георгиевна (1889 - 1974)
- КОРЕНЕВА Елена Алексеевна (1953 - )
- КРАСНЯНСКИЙ Эммануил Борисович (1891 - 1982)
- КРЮКОВ Юрий Васильевич (1950 - 2010)
- КЭМПБЕЛЛ Стелла Патрик (1865 - 1940)
- ЛЕВАШЕВ Владимир Сергеевич (1950 - )
- ЛЕВИНСОН Борис Леопольдович (1919 - 2002)
- ЛОУРЕНС Томас Эдуард (1888 - 1935) (ШОУ Джордж Бернард был другом ЛОУРЕНСА Томаса Эдуарда)
- ЛУНАЧАРСКИЙ Анатолий Васильевич (1875 - 1933)
- МАНСКИЙ Давид Моисеевич (1904 - 1974)
- МЕДВЕДЕВ Николай Александрович (1898 - 1968)
- МОЛОКОВ Вячеслав Михайлович (1955 - 2010)
- МУСА Салама (1887 - 1958)
- НАЗАРОВА Александра Ивановна (1940 - 2019)
- НАЗВАНОВ Михаил Михайлович (1914 - 1964)
- НОВАК Любовь Андреевна (1951 - )
- НОЛИ Фан (1882 - 1965)
- ОБРАЗЦОВА Анна Георгиевна (1922 - 2003)
- ОХЛУПИН Леонид Давидович (1914 - 1983)
- ПАНКХЕРСТ Ричард (1835 - 1898)
- ПАСТЕРНАК Борис Леонидович (1890 - 1960)
- ПАШКОВА Галина Алексеевна (1916 - 2002)
- ПЕТРОВА Галина Леонидовна (1956 - )
- ПИКОВ Михаил Иванович (1903 - 1973)
- ПИРСОН Хескет (1887 - 1964)
- ПЛЯТТ Ростислав Янович (1908 - 1989)
- ПОПОВ Алексей Дмитриевич (1892 - 1961)
- РЕЙНС Клод (1889 - 1967)
- РОБСОН Флора Маккенди (1902 - 1984)
- РОЕК Констанция Францевна (1923 - 2005)
- РЫЖКОВА Генриетта Ивановна (1934 - )
- САЙМОНС Артур Вильям (1865 - 1945)
- САРТР Жан-Поль (1905 - 1980)
- СЕЛЕЗНЕВА Ольга Ивановна (1944 - )
- СЕЛЬВИНСКАЯ Татьяна Ильинична (1927 - )
- СЕРГАЧЕВ Виктор Николаевич (1934 - 2013)
- СОКУРОВ Александр Николаевич (1951 - )
- СТАЛИН Иосиф Виссарионович (1879 - 1953)
- СТУДЕНЦОВ Евгений Павлович (1890 - 1943)
- СУМСКАЯ Эльвина Борисовна (1929 - 2013)
- ТАГОР Рабиндранат (1861 - 1941)
- ТАТИЩЕВ Владимир Константинович (1874 - 1934)
- ТОЛМАЧЕВА Лилия Михайловна (1932 - 2013)
- ТЫШЛЕР Александр Григорьевич (1898 - 1980)
- ФАДЕЕВА Елена Алексеевна (1914 - 1999)
- ФЕЛДМАНИС Эрнест (1889 - 1947)
- ФЕРДИНАНДОВ Борис Алексеевич (1889 - 1959)
- ХАБЕНСКИЙ Константин Юрьевич (1971 - )
- ХЛЕВИНСКИЙ Валерий Михайлович (1943 - 2021)
- ХОДАСЕВИЧ Валентина Михайловна (1894 - 1970)
- ХОМСКИЙ Павел Осипович (1925 - 2016)
- ЧЕЖЕГОВ Михаил Викторович (1898 - 1965)
- ЧЕРРИ-ГАРРАРД Эпсли (1886 - 1959)
- ЧЕСТЕРТОН Гилберт Кит (1870 - 1936)
- ШАЛЬНЫХ Валерий Александрович (1956 - )
- ШЕКСПИР Уильям (1564 - 1616)
- ШУХМИНА Вера Алексеевна (1882 - 1925)
- ЭВАНС Морис (1901 - 1989)
- ЭВАНС Фредерик Генри (1853 - 1943)
- ЭТУШ Владимир Абрамович (1922 - )
- ЮДИНА Лилия Витальевна (1929 - )
- ЯНЦАТ Валентин Иванович (1905 - 1967)
- АФОРИЗМЫ, ИСТОРИИ, АНЕКДОТЫ
- ЖУРНАЛ «ЛИЧНОСТИ» №7 (2007)
- http://www.showbernard.net.ru
- http://ru.wikipedia.org
- Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия, 2006
- Большая советская энциклопедия. 3-е издание
- http://bookmix.ru
- http://chtoby-pomnili.com
- http://vahsait.net
- http://www.world-art.ru
- http://www.krugosvet.ru
- http://www.abhoc.com
- http://lib.ru
- http://lunacharsky.newgod.su
- http://108ways.ru
- http://www.cetalife.h10.ru
11.03.2013 Мартыненко Ольга
Один из приятелей Шоу заманил писателя послушать записи известного струнного квартета из Италии. Вскоре хозяин заметил, что Шоу уже надоело слушать музыку, и он, ожидая похвалы, обратился к писателю:
- Мистер Шоу! Эти люди играют вместе уже двенадцать лет.
Шоу зевнул:
- Двенадцать? Право, мы просидели здесь уже больше.
19.02.2011 Носовский Сергей Павлович
ирландский драматург. Учился мальчик сначала дома, а затем – в католической и протестантской дневных школах, после чего в возрасте шестнадцати лет устроился работать клерком в агентство по продаже недвижимости. Определенное влияние на подростка оказал модный учитель музыки, дирижер Джон Ванделер Ли, который учил Элизабет пению и жил в доме Шоу на правах друга семьи. Воспитываясь в музыкальной среде, он полюбил музыку и сам научился играть оперные партитуры на фортепиано. Оставив мужа, Элизабет Шоу вместе с двумя дочерьми последовала в 1873 г. за Ли в Лондон. Через три года к ним присоединился и Бернард, решивший стать литератором и по заказу Ли сочинявший статьи на музыкальные темы. Каждое утро писал по пять страниц прозы, в полдень занимался в Британском музее, а вечером посещал лекции и диспуты Поскольку ни один из пяти романов, созданных им с 1879 по 1883 г, напечатан не был, молодой человек всецело зависел от скудного заработка матери, дававшей уроки музыки. В 1882 г. лекция американского реформатора Генри Джорджа привлекла внимание его к социальным проблемам. Помимо книги Джорджа «Прогресс и бедность» и других трудов по экономике, начинающий писатель читал «Капитал» Маркса, а в 1884 г. вместе с Сиднеем Веббом вступил в «Фабианское общество», созданное в том же году для распространения социалистических идей и которому посвятил 27 лет жизни, нередко выступая с лекциями по три раза в неделю. В Британском музее встретился с Уильямом Арчером, театральным критиком, который предложил ему писать о театре и в 1886 г. порекомендовал в еженедельник «Уорлд» («World»). С 1885 по 1888 гг. публикует также рецензии в «Пэлл-Мэлл газет» («Pall Mall Gazette») и под псевдонимом Корно ди Бассето – музыкальные рецензии в «Стар» («Star»), новой, столичной газете с массовым тиражом, а в 1890 г. становится штатным музыкальным критиком в «Уорлд» Поэт У. Оден называл его «быть может, лучшим музыкальным критиком всех времен» В 1895 г. становится театральным критиком в лондонском журнале «Сэтердей ревью» («Saturday Review») и в своих статья выступает с резкой критикой Генри Ирвинга, ведущего режиссера того времени, за отсутствие интереса к Генрику Ибсену и за вольную трактовку шекспировских пьес также высмеивает популярные пьесы Артура Пинеро и мещанские мелодрамы Скриба и Сарду, противопоставляя им театр социальный, реалистически изображающий современную жизнь. Творчеству Ибсена он посвятил лекцию, прочитанную на заседании «Фабианского общества» в 1890 г., а в следующем году драматург написал критический этюд «Квинтэссенция ибсенизма» («The Qumtessmce of Ibsemsm»), явившийся первым на английском языке исследованием творчества норвежского драматурга, а также манифестом новой драмы Книга вызвала интерес у Дж. Т. Грейна, постановщика пьесы Ибсена «Привидения», и он предложил ему сочинить пьесу для Независимого театра В 1892 г, передав пьесу, созданную пять лет назад в соавторстве с Уильямом Арчером, пишет «Дома вдовца» («Widowers Houses»), свое первое произведение для театра. Многообещающего начала, однако, не получилось пьеса была встречена сдержанно и снята с постановки после двух спектаклей. В течение последующих шести лет пишет девять полнометражных пьес и одну одноактную Ставить вторую его пьесу «Сердцеед» («The Philanderer», 1893), грустную историю о выгодном, но несчастном браке, не взялся ни один режиссер, а пьеса «Профессия миссис Уоррен» («Mrs Warrens Profession»), поднимавшая тему проституции, была и вовсе запрещена. Отказавшись идти на уступки цензуре, издает свои пьесы на собственные средства преуспевающего журналиста, а также за счет Шарлотты Пейн Таунсенд, ирландской меценатки и социалистки, на которой он женился в 1898 г. Двухтомный сборник «Пьесы приятные и неприятные» («Plays Pleasant and Unpleasant») вышел в год их свадьбы. Уже в первых своих пьесах использует дотошные сценические ремарки, из-за чего они читаются порой как романы «Неприятные пьесы». В «приятных» же пьесах «Оружие и человек» («Arms and the Man», 1894), «Кандида» («Candida», 1897), «Избранник судьбы» («The Man of Destiny», 1897) и «Поживем увидим» («You Never Can Tell», 1899) – предпринимается попытка показать превосходство реализма над натурализмом. Хотя «Кандида» имела в Нью-Йорке шумный успех уже в 1903 г, в Англии он стал известен позже, когда он, его жена и Харли Гренвилл-Баркер сняли в аренду здание Лондонского «Ройял Корт тиэтр», чтобы продемонстрировать возможности драмы идей. Его пьесы в постановке Джона Ведренна и Харли Гренвилл-Баркера 1904...1907 гг. были настолько популярны, что из 988 спектаклей, игравшихся в «Ройял Корт тиэтр» в эти годы, 701 был поставлен по его произведениям.«Человек и сверхчеловек» ("Man and Superman", 1905), одна из самых удачных пьес Ш, имевшая огромный успех у критиков и у зрителей, является философской комедией, где автор делится своими взглядами на религию, женщин, брак. В оперном третьем акте, озаглавленном «Дон Жуан в аду» и часто исполнявшемся отдельно, «комедия нравов превращается в космическую драму», как писала критик Марджери Морган «Майор Барбара» ("Major Barbara"), социальная сатира, также написанная в 1905 г, представляет собой напряженный интеллектуальный спор между религиозными убеждениями и мирскими амбициями, между ханжеством и искренностью. В «Пигмалионе» ("Pygmalion", 1913) сатирическому осмеянию подвергается социальная манерность, способствующая усилению классовых различий. Впоследствии по мотивам этой пьесы Алан Джей Лернер и Фредерик Лоу написали мюзикл «Моя прекрасная леди» ("My Fair Lady", 1956). Во время первой мировой войны Ш. активно занимается политикой В ноябрьском номере «Нью-стейтсмен» ("New Statesman") за 1914 r, радикального журнала, созданною Ш. в 1913 r совместно с Беатрисой и Сиднеем Вебб, драматург помещает большой очерк «Война с точки зрения здравого смысла», в котором критикует и Англию, и Германию, призывает обе страны к переговорам, осмеивая слепой патриотизм. После этой публикации Ш. исключается из Клуба драматургов и теряет нескольких друзей. В 1916 г. он выступает в поддержку Ирландского восстания и в защиту англоирландского дипломата сэра Роджера Кейсмента, который прибегнул к помощи Германии в поисках поддержки ирландского освободительного движения, был обвинен в государственной измене и казнен. В послевоенной пьесе «Дом, где разбиваются сердца» ("Heartbreak House") Ш. показывает утрату духовных ценностей поколения, ответственного за кровопролитие. В этой трагикомедии политика и экономика сочетаются с сюрреалистическим видением мира «Назад к Мафусаилу» ("Back to Methuselah", 1922), наиболее неоднозначная и сложная пьеса Ш., типичный образец пьесы-дискуссии, состоит из пяти связанных между собой пьес и начинается в Эдеме, а заканчивается в год 31920-й нашей эры. В этом растянутом и тяжеловесном произведении чувствуется влияние теории творческой эволюции Бергсона, а также дают себя знать фабианские взгляды Ш., согласно которым человеческий интеллект способен преобразовать общество. После канонизации Жанны д`Арк в 1920 г. Ш. находит новую героиню и тему для своей единственной трагедии «Святая Иоанна» ("Saint Joan", 1924) Иоанна, по Ш., отличается остроумием, практичностью и энергией, которыми восхищается автор, а также невинностью и богатым воображением, несущими угрозу для представителей духовенства, которых Ш. наделяет макиавеллиевскими чертами. Нобелевская премия по литературе в 1925 г. не присуждалась, а в 1926 г. была вручена Ш. «за творчество, отмеченное идеализмом и гуманизмом, за искрометную сатиру, которая часто сочетается с исключительной поэтической красотой». Как сказал член Шведской академии Пер Хальстрем, «Ш. – автор пьес стал одним из наиболее ярких драматургов наших дней, а Ш. – автор предисловий к пьесам может считаться Вольтером нашего времени». Будучи принципиальным противником всевозможных премий, Ш. на церемонию награждения не приехал, и премию вместо него вручили Артуру Даффу, послу Великобритании в Швеции. На причитающиеся лауреату деньги Ш. учредил англо-шведский литературный фонд для переводчиков, в особенности переводчиков Стриндберга. В 1928 г. Ш. выпустил «Руководство для умной женщины по вопросам социализма и капитализма» ("The Intelligent Woman`s Guide to Socialism and Capitalism") – рассуждение на политические и экономические темы. В своих последних пьесах Ш. отходит от реализма, использует приемы античной комедии. После смерти жены, последовавшей в 1943 г., Ш. переезжает из Лондона в свой дом в Хертфордшире. В возрасте 94 лет, вскоре после своего дня рождения, работая в саду, он упал и сломал бедро. Умер Ш. 2 ноября 1950 г. Споры критиков вокруг наследия Ш. в основном вызваны противоречием между Ш. – сатириком и Ш. – социальным реформатором. При жизни он обвинялся во фривольности, и в «слишком безответственном, – как говорил Макс Бирбом, – чувстве юмора». В остроумии Ш. Оден почувствовал дух Россини, «живость, ясность и виртуозность великого мастера оперы-буфф». По мнению английского поэта и критика Стивена Спендера, по своему мировоззрению Ш. – это «двухмерный гигант, передвигающийся в своем собственном двухмерном мире» Литературовед Джон Мэтьюз воспринимает Ш. «...чужестранцем, наблюдательным ирландцем в разладе с обществом, которое значило для него меньше, чем люди, которых он знал и любил». «Ш. – продолжатель великий традиции, – писал американский критик Жак Берзен. – Он пользовался всем, что есть в театральных кладовых и у умах людей... Пьесы Ш. – это богатейшее драматургическое наследие».- ТОЛСТОЙ Лев Николаевич
- ДОСТОЕВСКИЙ Федор Михайлович
- ЛЕНИН Владимир Ильич
- ДЕФО Даниель
- ГЮГО Виктор
- СИМОНОВ Константин Михайлович
- ХЕМИНГУЭЙ Эрнест
- ГЕРЦЕН Александр Иванович
- АХМАТОВА Анна Андреевна
- АМОСОВ Николай Михайлович
- ИБСЕН Генрик
- ОРУЭЛЛ Джордж
- ШОУ Бернард
- БЕРДЯЕВ Николай Александрович
- ЗОЛЯ Эмиль
- БАКУНИН Михаил Александрович
- ОВАНЕСЯН Рачия Карапетович
- ФУКС Эдуард
- АСИ Абдулла-бек
- ТОЛСТОЙ Алексей Николаевич
- ФУЧИК Юлиус
- ТАГОР Рабиндранат
- БЛОК Александр Александрович
- ГЕЙНЕ Генрих
- БУЛГАКОВ Сергей Николаевич
- ТРОЦКИЙ Лев Давидович
- МАКСИМ ГОРЬКИЙ
- ЛИСТ Ференц
- ГОВОРУХИН Станислав Сергеевич
- НАЗАРЯН Степан Исаевич
- ЖОРЕС Жан
- СОЛОВЬЕВ Владимир Сергеевич
- ЧЕСТЕРТОН Гилберт Кит
- ВОЗНЕСЕНСКИЙ Андрей Андреевич
- УИТМЕН Уолт
- ПАМУК Орхан
- ВЕРФЕЛЬ Франц
- ТАГИАДЯН Месроп Давидович
- НЕКРАСОВ Николай Алексеевич
- САРТР Жан-Поль
- ЛА БОЭСИ Этьен
- ЧААДАЕВ Петр Яковлевич
- ЛЮКСЕМБУРГ Роза
- ДРАЙЗЕР Теодор
- ГЕРЦЛЬ Теодор
- УЭЛЛС Герберт Джордж
- БЕЛИНСКИЙ Виссарион Григорьевич
- ГЛИНКА Федор Николаевич
- САЛТЫКОВ-ЩЕДРИН Михаил Евграфович
- БОННЭР Елена Георгиевна
- МЕДИНСКИЙ Владимир Ростиславович
- ОГАРЕВ Николай Платонович
- ЧЕРНЫШЕВСКИЙ Николай Гаврилович
- АРЕТИНО Пьетро
- АЛЛИЛУЕВА Светлана Иосифовна
- ДЖОРДЖ Генри
- ТРУБЕЦКОЙ Сергей Николаевич
- ГАШЕК Ярослав
- БЕЛЕЦКИЙ Александр Иванович
- АПДАЙК Джон
- ЖАБОТИНСКИЙ Владимир Евгеньевич
- ФУРСОВ Андрей Ильич
- БУХАРИН Николай Иванович
- БОРХЕС Хорхе Луис