Имя латиницей: Zinneman Fred
Пол: мужской
Дата
рождения:
29.04.1907
Место рождения: Вена, Австрия
Дата
смерти:
14.03.1997
Возраст
(89)
Место смерти: Лос-Анджелес, штат Калифорния, США
Знак зодиака: Телец
По восточному: Коза
География:
США.
Ключевые слова:
искусство, кино, оскар, режиссер.
Anno: 1952
Фред ЦИННЕМАН
американский кинорежиссер австрийского происхождения. Закончил юридический факультет Венского университета. Увлечение фильмами К. Видора и Э. Штрогейма привело Циннемана в Париж и Берлин, где он становится ассистентом режиссера Р. Сиодмака в фильме «Люди в воскресенье» (1929). С 1929 г. в Голливуде, где начинает статистом в фильме Л. Майлстоуна «На западном фронте без перемен» (1930), работает монтажером и ассистентом. В 1934-1935 гг. вместе с документалистом П. Стрендом снимает в Мексике фильм «Сети» («Волна»). В 1938 г. награжден премией «Оскар» за ленту «Матери могли жить» в серии «Загадки истории». С 1941 г. получил право на самостоятельную постановку художественных фильмов и снял в 1944 г. одну из лучших антифашистских лент военных лет «Седьмой крест» (по роману А. Зегерс). Яркий и психологически убедительный образ бежавшего из концлагеря антифашиста, который ищет помощи у запуганных нацистами рядовых немцев и убеждается в невозможности сломить дух сопротивления, создан в фильме актером С. Треси. Достоверность бытовых реалий и точность психологических портретов людей, вынужденных начинать путь к хэппи-энду (в фильмах режиссера счастливый финал выглядит часто двусмысленно) с трудной победы над самим собой, составляют характерную особенность картин Циннемана конца 1940-х гг. – «Поиски» (1948), «Мужчины» (1950), «Тереза» (1951). Интерес к личности, в одиночку противостоящей равнодушию обывателей и вообще всевластному и враждебному окружению, косвенно выражал отношение режиссера к эпохе маккартизма, а его нонконформистская позиция прямо заявлена в двух шедеврах начала 1950-х гг. – антивестерне «В самый полдень» (1952) и экранизации повести Д. Джонса «Отныне и вовеки веков» (1953, премия «Оскар» за лучшую режиссуру). Первый – история экс-шерифа, остающегося против воли горожан, чтобы защитить свой город от возвращающихся в него бандитов, второй – шокировавший американцев рассказ о садизме и насилии в армии США в канун японского налета на Пирл-Харбор. Последующие работы Циннемана отличаются тягучестью сюжета, достоверностью и эмоциональной насыщенностью деталей быта и поведения героев, но и известной сухостью манеры: «Люди заката» («Скитальцы», 1960); «История монахини» (1959, с О. Хепберн в главной роли); «День шакала» (1973, по Ф. Форсайту). В 1966 г. Циннеман награжден премией «Оскар» за экранизацию пьесы Р. Болта «Человек на все времена» с П. Скофилдом в главной роли. После этой исторической фрески о противостоянии духа и насилия, ученого-гуманиста и короля-тирана наиболее признанной картиной режиссера стала «Джулия» (1977), основанная на воспоминаниях известной своими левыми симпатиями и реалистическими пьесами сценаристки и драматурга Л. Хелман.
